【书  名】可视的艺术史：从教堂到博物馆

【作　者】李军  著

【出版者】北京大学出版社

【索书号】G269.1/4037

【阅览室】社科三阅览室

作者简介

   李军，中央美术学院教授，人文学院副院长，1987年毕业于北京大学。1996—1997、2002—2004年、2011—2012年和2013年，分别在巴黎国际艺术城、法国国家遗产学院、巴黎第一大学、哈佛大学本部和哈佛大学佛罗伦萨文艺复兴研究中心，从事文化遗产和跨文化、跨媒介艺术史研究。2014年任意大利博洛尼亚大学客座教授。

    代表作品：专著《希腊艺术与希腊精神》 《穿越理论与历史——李军自选集》；译著《宗教艺术论》 《拉斐尔的异象灵见》；主编“眼睛与心灵：艺术史新视野译丛”（北京大学出版社）。

内容简介

    什么是博物馆？什么是艺术史？什么是可视的艺术史？

    什么是图像和图像的自主性？图像在表现内容的同时，又如何表现自己？

    《可视的艺术史：从教堂到博物馆》以作者在欧洲研究和工作期间实地考察、采集的大量第一手资料为基础，尝试以跨媒介艺术史的视野、细腻的图像分析和充分的个案讨论，穿越历史迷雾，在现代博物馆体制、现代艺术史叙事与前现代的教堂体制和空间布局之间，建构起鲜为人知的因果联系。

    《可视的艺术史：从教堂到博物馆》：二百多幅彩图的精美呈现，十九个个案的细密讨论，四大文化领域的纵横交错，一次引人入胜的图像阅读。

    1560年，当科西莫公爵决意建造乌菲奇宫时，他已经迁居公爵府（原长老会议官）达二十年之久。这一时期正是科西莫作为一名君主的事业蒸蒸日上，其抱负亦与时俱进之时。1537年，当他成为佛罗伦萨公爵时，仅仅因为他是那个时期美第奇家族唯一合法的成年男性。由于他的美第奇家族旁系出身，当时的美第奇宫尚为上一任公爵的遗孀占据，并无他的立足之地。三年后，他迁入原共和国的长老会议宫，一方面是为了证明他与佛罗伦萨历史的连续性，另一方面也是不得已而为之。原长老会议宫本是一个中世纪建筑，拥有一些宏伟的大厅，但更多的是狭小且不规则的小房间，它们既用作共和国的行政办公室，又充当共和国主要管理人员（如长老和旗手）的居室。因此，要把它当作新的公爵府所在地，无疑需要进行一番改头换面的手术。

    改建工程几乎延续了三十年，但其中最重要的装修都是由瓦萨里主持设计的。尽管如此，仍难以改变建筑中那种合公爵府邸和公国政府为一体、公私不分的局面。与此同时，科西莫公爵的政权已逐渐稳定，权势也在增加：继1555年征服锡耶、1560年凯旋般进入同一城市以来，他已实际并最终于1569年在名义上得到了“托斯坎纳大公爵”的称号。原先那种急于利用前共和国象征资源以为己所用的做法，在大权已定之后，逐渐地被一种清晰的边界意识和强调秩序的思想所取代。正是在1550年代以来公爵府装修工程不断深化的同时，公爵与公爵夫人反而开始疏远公爵府，更多地居住在新购得的位于阿诺河对岸的皮提宫。到1560年左右，科西莫更是把皮提宫的一层大厅改造成一个古物所，形成了一个陈列古代雕塑的专门空间。无独有偶，也是在同一年，科西莫感到了要把公国的十三个行政机构集中在一地的必要性。乌菲奇宫的建设，就是在这样的背景下展开的。应该说，乌菲齐宫那极端严谨整饬的结构，不仅来自于瓦萨里理性的设计思想，同样也来自于科西莫公爵追求专业化分工的意识。