【书  名】重返江南：中国电影中的江南影像

 【作　者】赵建飞  著

 【出版者】中国广播电视出版社

【索书号】J905.2/4411

内容简介

在百花齐放的中国电影中，存在着一脉独具特色的江南题材电影——江南影像。它根植于江南文化，将水乡特有的风土、人情、历史和现状细腻地展现在我们眼前，呈现出统一的诗情审美风格。

列斐伏尔关于“空间的生产”思想有四条规则：“一是物质即自然的空间正在消失。二是任何一个社会，任何一种生产方式，都会产生出自身的空间。社会空间也包含着生产关系和再生产关系，并赋予这些生产关系以合适的场所。三是要从关注‘空间中的事物，转移到关注‘空间的生产’。四是如果每一种生产方式都有自己独特的空间，那么，从一种生产方式转到另一种生产方式，必然伴随着新空间的产生。”毋庸置疑，1949年新中国成立，旧有的生产关系彻底改变了。正如列斐伏尔所说，每个社会形态都有自己相应的社会空间，“如果不曾产生出一个合适的空间，那么‘改变生活方式’‘改变社会’等都是空话”。新的生产关系和社会形态，也意味着新空间的产生。

本书将从民国时期、十七年与文革、新时期之后三个历史阶段入手，通过对不同时期电影文本的分析、叙事空间的剖析、不同影片的比较、类似影片的特征概括，探寻江南影像的主要特性以及与社会、历史的复杂关联。

《重返江南:中国电影中的江南影像》将通过对不同历史阶段最具代表性的江南题材电影的分析，就这些问题给出详尽生动的回答，带领读者重返影像中的江南——那个中国文人心目中最美好的桃花源。

无论是1932年的《野玫瑰》，还是2012年的《百万巨鳄》，小桥流水、白墙黑瓦的江南影像始终未曾远离电影观众的视野。尽管历经历史动荡、外国资本主义入侵、快速工业化和都市化的洗礼，但它在许多中国人心中，仍是那个远离都市纷争的精神家园。那么：为什么江南会在观众心中留下如此顽固的符号印象？为什么中国电影人对江南影像情有独钟？江南影像在形式与风格上究竟有哪些特征？