【书 名】中国京剧小史
【作 者】徐城北 著
【出版者】当代中国出版社
【索书号】J821/2841
【阅览室】中校区文科阅览室
作者简介
徐城北（1942—），重庆人。研究京剧文化和京城文化的知名学者和作家。已出版各类著作近百部，主要作品有《老字号春秋》、《品戏斋夜话》、《京剧与中国文化》、《中国京剧小史》和《梅兰芳三部曲》等。
内容简介
本书从京剧的发源讲起，一路谈到行当的诞生、科班的情况、旦行的崛起，再到一九四九年后戏曲所面临的种种时代挑战，我们从中除了看到京剧的历史轮廓，还看到诸多光彩照人的名字，以及他们令人唏嘘的人生起伏。这本书对于已经喜爱京剧的人可以是一个饭后的余兴消遣，对于那些不太了解京剧的人，这也是一本极为易读的、好的入门读物。
自序
我是个从不写史的作者。从小就见过赫然的《联共（布）党史》，也还在中学时代认真读过几章。后来发现不必这么认真了，不仅“布”成为历史名词，而且他们的国家也没了。于是我坚定了这样的信念：搞艺术的人，就真诚地投入到实践中去吧；要写，就写你实践的体会，对了就肯定，错了再改回来。后来，我有一些师友参加了《中国京剧史》四大卷的编撰，前后消磨了有十年光阴，一层层地撰写，一层层地审定。原本有些创新性的观点，最后也被磨平了才定稿。师友殚精竭虑搞了这么久，有人临终还没看见校样。
我幸亏工作于中国京剧院，是一个专注搞实践的地方。我比较注意单项史：行当的历史，流派的历史，编导的历史，乃至京胡的历史。没有人强迫我参与正史的编写，但我的一些主流见解，却时常因单项见解触发而成。我形成了自己的写作思路：从艺术实践中的事儿起笔，写着写着涉及单项史，单项史汇集多了，也就增加了对正史的思考。
我是一名幸运的写作者，勇敢地写实践，怕碰上不得不“骑墙”的事情。幸好我还没遇到那样的尴尬。但我心底总有一种隐隐的感觉：一写了史，这作者也就快完了。思想再难活泼，甚至生命也走向僵死。幸亏我弄的是小史，我的出发点就是记录一些生动与快乐，一些“玩着的”艺术实践。希望您读它能够兴味盎然。写完这本书我还要回到实践中去，只有那里才有虎虎生气，才可能萌发才情与智慧。今天我写它，主要是依据个人后半生的经历，努力追溯以前的事情，有些是书上讲的，很多则是演员们说的。我这个人一向就“小”，没有任何的官职与兼职，接触到的自然也就是这些小的单项史。但我力求小中见大——从诸多小史去显现正史。这是我最终答应写这本书的初衷。
这次写它很快，真有些顺流而下的感觉。遇到障碍时，我立刻参见其他的读物，也会打电话与朋友探讨。我所根据的，是我幼年从听戏开始对这门艺术的感觉；是我离开北京去新疆、河北十五年间对京剧的思念。当然，更是我在中国京剧院十五年的工作经历，以及近年摸索京城文化时对它的遥想。多从京城文化上想一想，京剧文化就多了一层底蕴。
这本京剧小史让我概括成四章。我很用心地写了出来，欢迎大家批评。
作者
起笔于二〇一〇年二月二十四日
书摘
程砚秋唱腔婉转
程砚秋的唱法独出心裁，与众多旦行的大路唱法都不一样。程砚秋个人经历也不一般，他吃苦实在太多，成就也就不一般了。程砚秋比梅兰芳年轻10岁，幼年家贫，吃苦很多。从这一点看，对他学戏就很不利，尤其是青年时期嗓子倒得很苦（男性演员在十二三岁时的变声，称为倒嗓），形成一种很难再唱旦角的鬼音。后来，梨园内外普遍认为“祖师爷没赏你戏饭”，劝他不要再当演员，不妨改行为别的旦角梳头或场面上学一种乐器。程砚秋没有听从这些劝告，后来得到前辈王瑶卿的辅导，终于练出一条低回婉转的嗓子，他自己艰苦练声，终于练出一种新腔。北京观众还算对得起他，依然买他的票，承认他唱的叫“新腔”。这么着听了将近十年，人们看法才改变了，承认他唱的是“程腔”。
初，程砚秋拜师梅兰芳，成为梅兰芳弟子群中的普通一员。等程砚秋渐渐成名，他开始走如同老师梅兰芳一样的艺术之路：编适合自己的剧本，辅导自己的同台演员，从仅能唱“程腔”发展到社会上承认有了“程派”。他的路走得比梅兰芳还急，但大体上是成功的，他更找到从政治上与文化上支持自己的人。他开始广收徒弟，开始“程派”的流传，并且特别值得大书一笔的是几次与梅兰芳唱的对台戏。第一次在北京前门外，是偶然碰上了，结果各唱各的，打个平手。第二次在上海，打的时间很长，并且此起彼伏，在社会上的影响很大。梅兰芳在“中国”，程砚秋在“天蟾”，双方阵容齐整，剧目也很硬。双方都客满，但“天蟾”的座位远多于“中国”。两边的老板是一个，他乐于看到这个局面，打得越厉害越好。第三次在50年代，依然在上海，程砚秋正在唱戏，但营业不佳，这时梅兰芳率领自己的戏班从武汉转向了上海。如果再遇上，程砚秋这边就必定惨败了。周总理及时发现，派人把梅兰芳拉开，请他慢一点到上海，让程砚秋唱完一期得以离开。从30年代以后，梅派与程派成为京剧旦行中最重要的两个流派。从40年代开始，梅、程之间就不断打对台，有时是无形中碰出来的，有时甚至是政治上的权势人物（如蒋夫人宋美龄)给“提倡”出来的。既然遇到这种情况，双方也只能沉着应对。头一次遇到，双方或许还有些不适应；等再度相逢，两边就从容应对，甚至谋求那不无审美意义上的自由了。梅程对垒已经成为梨园的一桩美谈。
程砚秋唱旦角，但性格豪爽，喜欢喝黄酒，吃饭上也少节制，这让他付出了代价：四大名旦中他本来最年轻，结果反倒第一个辞世。程砚秋去世得太早了，作为中学生的我，四大名旦中我唯一没看过的是他程砚秋的戏，这是我人生的一大憾事。程宅离我父母家很近，我母亲访问他之后三天，他就带着学生王吟秋到我家回访。我母亲在机关，我也上学，唯独便宜了我家老保姆。晚上她一再回忆程先生：“那个胖啊，几乎坐进沙发就再站不起来，要不是他那学生站在对面使劲拉他……”老保姆是河北三河县人，在北京服务了一辈子，有幸接触到梨园两大名人：头一个是他程砚秋，第二个时间就晚了——是我到京剧院上班后，有一天袁世海打电话找我，是老保姆接的，她这个兴奋啊，从屋子冲到院子里：“徐城北！接电话！是袁世海找你!”
